Band/name

A később a Trottelben meghatározó szerepet játszó Rupaszov Tamás (1966, basszusgitár) első formációja. 1981-ben, tizenöt évesen Bachmann Bélával, ismertebb nevén Franciával és Ernyei Gáborral ő hozta létre az egyik legelső punkzenekart Magyarországon. A Dembinszky utcában, egy rockklubban léptek fel először. 1981 decemberében a Dögevők társaságában, a Kassák Klubban tartott harmadik koncertjükön már forgatott Kőbányai János. Ennek egy része lement a Magyar Televízióban, melynek hatására a rendőrök beidézték őket. Miután Franciát különböző bűncselekmények miatt börtönbe zárták, a zenekar 1982 elején feloszlott.
JBSz–SJ
 
Forrás:
JÁVORSZKY Béla Szilárd, SEBŐK János: A magyarock története 2 (1980–90-es évek), Budapest, Kossuth Kiadó, 2019, p. 101.

Rottens

Az 1980-as évek hajnalán – főként a Kassák Klubban, a Bercsényiben, később pedig az Ikarusban – fellépő art-punk zenekarok ideológiai, zenei, életmódbeli alternatívákat felsorakoztatva megkérdőjelezték a létező popkultúrát és az ahhoz kapcsolódó, a rendszer sajátosságából fakadóan egydimenziós intézményrendszert. Jelentkezésükkel egy időben azonban felnőtt egy új tizenéves generáció, mely szintén támadást indított a szupersztárvilág, valamint a társadalom érték-és normarendszere ellen.
Az új tizenéves generáció tevékenysége persze korántsem volt olyan tudatos és intellektuális, mint az avantgárdhoz kötődő értelmiségé. A tizenéves zenekarok korosztályukra jellemző lázadó dühvel, szabadszájúsággal, elégedetlenséggel, hetykeséggel támadták az elfogadottá vált esztétikai értékeket és előadásformákat, a mítoszokat, a bérelt helyeket.
Hogy melyik volt az első tinikből alakult punkzenekar, hogy ki festette be először lilára a haját, hogy mikor osztották ki az első iskolai figyelmeztetéseket – dokumentáció hiányában – nehéz megmondani. Amit tudunk: a <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-lavina-10950">Lavina</a> 1977-ben már egy pincében próbált, a Beatrice 1978-ban már felkarolt kezdő punkzenekarokat, 1979-ben Szegeden indult a <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-cpg-10404">CPg</a>, 1980-ban Budapesten a <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-rottens-10425">Rottens,</a> majd egy évre rá a <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-neurotic-10059">Neurotic</a>, a Commando és a <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-kretens-10413">Kretens</a>. 
A nyolcvanas évek hajnalán a középiskolákban, szakmunkásképzőkben alakult tinédzser zenekarok egyszerű felszereléssel, iskolai klubokban, művelődési házakban kezdtek zenélni. Közös jellemzőjük, hogy igyekeztek minél meghökkentőbb nevet adni maguknak: ETA, Invázió, Inqbátor, Petting, Punkráció, Razzia, T-34, Temetkezési Vállalat, Utó-pia – csak néhány név a korabeli kínálatból. Az első bandák a külföldi példákat koppintották, öltözéküket magazinokból lesték el, az énekesek Johnny Rottent és más punk előadókat utánoztak, a koncertek az energiák és indulatok tobzódásának jegyében pogo tánccal, zabolátlan üvöltözéssel zajlottak – pontosan az előírt (olvasott vagy látott) punkrituálé szerint.
Mintha a hatvanas évek szelleme éledt volna újjá. Ez a középiskolás punk sokban hasonlított a beatre. Nemzedéki alapon szerveződött, életkori indíttatású volt, polgárpukkasztó, tekintélyromboló, provokáció, harsányság, zabolátlanság. A zenészek nagy többsége alig ismert két-három akkordnál többet, többségük csak ösztönösen ragadott hangszert. A koncerteknek meghitt próbajellege volt, a hiányos ének- és hangszertudás, a ritmizálási problémák nem jelentettek különösebb gondot, a fontos a hangulat volt, a zenész–közönség közvetlen kapcsolat, a rítus, az eksztázis. Ez a zene, mondhatni, ismét helyreállította a rock és a tizenéves közönség közötti természetes kapcsolatot.
A nyolcvanas évek elején a zenei élet perifériáján megjelentek azok a nyíltan társadalomellenes, radikális, sokszor rasszista, jobboldali nézeteket hirdető formációk, melyek tagjai már nem a középiskolákból rajzottak ki, hanem a peremkerületek munkás bérkaszárnyáiban vagy a lakótelepi panelházakban nőttek fel. A hazai punk egy újabb irányzatát jelentették ők, azt, amelynek kialakulásában a zenei, demográfiai tényezők mellett elsősorban a szociális-társadalmi indíttatás játszotta a legfőbb szerepet.
A punk esetükben is a lázadás zenéje volt, de annak legszélsőségesebb pusztító és önpusztító formája vált népszerűvé a körükben, az, amelyik leginkább alkalmas volt a margólét, az esélyegyenlőtlenség indulatainak, agresszivitásának kiélésére. Ez az anarchista punk a külföldi minták és a hazai életérzések találkozásából született, külföldi indíttatásra, de hazai szociális talajból sarjadt ki. A mintát a brit anarchista punk szolgáltatta, melynek koppintásánál a legtöbb zenekar nem is jutott tovább. 
Az anarchista punk zenekarainak koncertjei rövid időn belül társadalmi-rendőrségi üggyé váltak. Az alkalmat erre a Magyar Hanglemezgyártó Vállalat márkamenedzserének, Erdős Péternek a röpirata kínálta, amelyben 1983 nyarán a szerző a korszak egyik fontos elméleti folyóirata, a Kritika hasábjain szólalt fel a „szennyhullám” ellen. Ennek lett egyik legfontosabb folyománya a punkperek (CPg, Moso-i, Közellenség, Aurora), amelyekben a hatalom példát statuált a tizenévesekből álló punkzenekarokkal.
JBSz–SJ
 
Forrás:
JÁVORSZKY Béla Szilárd, SEBŐK János: A magyarock története 2 (1980–90-es évek), Budapest, Kossuth Kiadó, 2019, p. 84–89.

Klasszik punk

Basszusgitáros, zeneszerző, lemezkiadó, a hazai underground kultikus alakja. A <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-trottel-84727">Trottel</a> ősi, 1982-83-as és a ’85 novemberétől máig tartó korszaka között 1984-85-ben a <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-marina-revue-10418">Marina Revue</a> formációval a hazai hardcore-nak is törte az utat. A basszusgitáros-zeneszerző nemcsak saját, folyamatosan új megszólalásokat kereső – a posztpunkos artrocktól az instrumentális crossover-zenén át a folkos-elektronikus kísérletezésig kalandozó – együttesét, de hasonló nevű és karakterű kiadóját, a Trottel Records-ot is vezeti, amellyel szintén óriási hatást gyakorolt. 
Ahogy a vele készült <a href="https://beatkorszak.hu/rupaszov-tamas-eletutinterju">életútinterjúban</a> Dragojlovics Péternek mesélt a hőskorról:  „Az 1980 augusztusz Fekete Bárányok fesztiválon jött oda hozzám a Francia nevű, nálam néhány évvel idősebb punk srác. Elég fura figura volt, azt mondta, úgy nézek ki, mint Rotten, és megkérdezte, hogy van-e kedvem basszusgitározni a bandájában. Volt. És egyből lett is zenekar. (…) Rá két hónapra már fel is léptünk, nagyjából zéró zenei tudással.” (…) „Ahogy 1981-ben becsúszhatott a Rottens a Kassákba, úgy elfért éppenséggel a Total’85 is a paksi Ifjúsági és Úttörőházban. És ha megnézzük, két évvel Paks után volt a süttői Total’87. Azt is engedélyezték. Lehet, hogy a fővárosban az már teljesen más korszak volt, vidéken viszont a helyzet mit sem változott. A parasztok a présházakba menekültek, azt mondogatták egymásnak, hogy »Jönnek a punkok!«. Helikopter körözött a település felett. Egyszer aztán megjelentek a rendőrök, és közölték, hogy ideje hazamennünk. Mondtuk, hogy van még pár zenekar. De őket nem nagyon érdekelte ez, és aki nem ment el az utolsó vonattal, azt péppé verték. Pedig hát mi bajt okozhatott volna az a pár száz punk, aki a helyi vegyesboltban piált és hallgatta a koncerteket?”
A Trottel 1988 őszén Franciaországban rögzítette első LP-je (Borderline Syndrome) anyagát, és ettől kezdve rendszeresen klubkoncertezett Nyugat-Európában. A következő két albumát egy német lemezcég jelentette meg, majd 1992-ben Rupaszov megalapította a Trottel Records-ot, mely hamar a legeklektikusabb repertoárú hazai kiadóvá vált. Ő ugyanis a kezdetektől fontosnak tartotta, hogy ne csak a saját zenéit publikálja, hanem a hozzájuk hasonló nyitottsággal közelítő zenekarok albumait is. Miként hangsúlyozta: „A Trottel Records a mai napig a nem kommersz zene horizontján tevékenykedik, stílushatárok nélkül, akárcsak maga a zenekar.” A kiadványok között a kezdetektől volt a punkon kívül elektronikus (Liquid Limbs) és experimentális zene (Hidegroncs), az első Korai Öröm és Anima kazetta is itt jelent meg, akárcsak a sehova be nem sorolható skót zenekarok (Archbishop Kebab, Dawson) bizonyos munkái. A 2010-es évektől egy időre a nép- és világzene felé billent el a kiadói profil. Majd ahogy jött a vinyl-reneszánsz, azzal ismét a punk és a hardcore kiadványok kerültek többségbe, valamint újra kiadta a régi Trottel-lemezeket. 
Ahogy Rupaszov fogalmazta: „a Tudósoktól a colorStaron át a HC-rapper Bobafettig van minden, ami izgalmas és érdekes. Leginkább egyfajta zenei kalandozás ez az egész, különösebb koncepció nélkül.”
JBSz

Kapcsolatok

Klasszik punk

Rupaszov Tamás