Band/name

DJ Cadik (Séfel Pál, 1976) a magyar underground breakbeat és drum’n’bass partikultúra egyik kiemelkedő alakja. Az <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-anima-sound-system-11570">Anima Sound System</a> szkreccsmestereként bukkant fel, és négy évig a zenekaron kívül csak elvétve játszott partikon. Aztán 1999-ben szétváltak útjaik, és Cadik is egyre többet pakolgatta bulikon a lemezeket. Az ezredforduló óta sokat játszott együtt <a href="https://popkulturalis.hu/eloado-dj-palotai-12906">DJ Palotai</a>val (néha Mangóval is társult). Éveken át volt önálló műsora a Tilos Rádióban. A Membrán formáció (Cadik, Papp Ferenc, Pejkó Balázs) oszlopos tagjaként a nu skoolt hirdette, absztrakt hip hopos szólólemezei mind minőségi kiadványok.
Zenéje a dub és a hip hop gyökereiből táplálkozik, de több más műfajban is készített már anyagot. Többek között a detroiti hip hop szcéna nagyjai is közreműködtek lemezein. Saját bemutatkozó albuma, az akkortájt terjedő újhiphopok sorába illeszkedő Basic (2008), rajta olyan neves MC-kkel, mint Blu, Phat Kat és Elzhi. A folytatásban jött a Travel Agency (2010) című kislemez, amelyen szerepelt Black Milk és Dynamite MC, majd a Just album következett, melyet a világhírű francia elektronikus zenei producer, Laurent Garnier 2011-ben az év legjobb lemezei közé választott. 2012-ben Cadik a latinos hangzások felé vette az irányt az Alma LP-vel. Azóta is sorra jelennek meg az olykor meditációs mélységekben kalandozó elektronikus underground zenéi.
DJ Cadik Magyarország egyik nemzetközi szinten is elismert producere, akinek jó érzéke van a közeledő trendek és tehetségek felismerésében, és akinek munkásságát a termékenység és a sokszínűség ritka elegye jellemzi.
JBSz, HZ
 
Kapcsolat:
<a href="https://www.facebook.com/djcadik">https://www.facebook.com/djcadik</a>

DJ Cadik

DJ Cadik előadói fotók

A hazai underground tánczenei kultúra doyenje, minden idők legnagyobb hazai szelektora. Hatvan felett is abszolút naprakész, partijai és Tilos Rádió-beli műsorai változatlanul igazodási pontok. Szikár, szótlan, látszólag szenvtelen, valójában tele van energiával, érzéssel, melódiával.
Az éjszakai élethez a megfelelő állóképességet a sportból hozta. Abba meg gyakorlatilag beleszületett. Édesapja Palotai Károly olimpiai bajnok labdarúgó, nemzetközi hírű futballbíró, de az egész család tele van válogatott szintű sportemberrel. Tinédzserként maga is futballozott, a későbbi válogatott labdarúgóval, Pölöskei Gáborral rúgta a labdát az ifiben, később átállt a kosárlabdára és a teniszre. Közel húsz évig sportolt versenyszerűen. A Testnevelési Főiskolát mégsem tudta befejezni: egy komoly sérülés miatt pályamódosításra kényszerült.
1989-ben került a fővárosba, a Mikszáth téren az egykori Bakony Étterem helyén nyíló Tilos az Á-ban kezdte zenei pályafutását, ahol a lemezlovasság mellett koncertszervező, csapos és mindenes volt egy személyben.
Film- és színművészeti alkotásokhoz is készített zenei anyagot. 1996-ban Sidonie Rochon párizsi táncszínházi darabjához, 1998-ban Mispál Attila Altamira című – a 29. Magyar Filmszemlén a kísérleti film díját elnyerő – filmjéhez, több alkalommal pedig felesége, Isabelle Le táncos darabjaihoz járult hozzá zenéivel.
Jövőzene címmel a Tilos Rádióban évtizedeken át igazította el az érdeklődőket az aktuális és várható trendekről. Rewind nevű partisorozata pedig több mint húsz éve minden szerdán jelentkezik valahol Budapesten, emellett számos klubnak, illetve fesztiválnak stabil fellépője országszerte.
„Nekem az a hitvallásom, hogy minden alkalommal nulláról indulok. Amit odáig csináltam, azt el kell felejteni és úgy kell játszani, mintha az utolsó buli lenne. Meg kell találni az egyensúlyt, hogy azokat is kielégítsd, akik rendszeresen járnak a fellépéseidre, valamint azokat is, akik akkor hallanak először – és adott esetben nem is szeretik a műfajt. (…) Egy DJ feladata annak elérése, hogy az adott pillanatban és környezetben mindenkit megfogjon az általa játszott zene, és mindig kihozza minden zenéből a maximumot.”
JBSz–SJ
Forrás:
JÁVORSZKY Béla Szilárd, SEBŐK János: A magyarock története 2 (1980–90-es évek), Budapest, Kossuth Kiadó, 2019, p. 488–489.
 Kapcsolatok:
<a href="https://www.facebook.com/profile.php?id=100044942621528">https://www.facebook.com/profile.php?id=100044942621528</a>

DJ Palotai

Prieger Zsolt: Beteg politikai kitaláció, hogy konzervatívként nem lehet szabad az ember

A magyar könnyűzene és az arany kapcsolata: Aranyélettől az Ezüst nyárig

Írtak számos komoly slágert, és még a napfényt is betették a szánkba

Sztárok és csillagok – Tematikus összeállításunk következik

A rokoni szál nem játszott szerepet, szakmai konfliktusok vezettek a szakításhoz

A hazai elektronikus színtér talán legismertebb csapata az Anima Sound System. 1993-ban alapította Prieger Zsolt (1966, számítógép) és Prieger Szabolcs (1968, ütősök), Németh Gergely másfél évvel későbbi csatlakozásával jött létre a zenekar fejlődési irányát meghatározó hármas. 1994-ben jelent meg első kazettájuk (Anima 001/1994) a Trottel Records-nál, de ez még eléggé kiforratlan anyagot tartalmazott. Az 1995-ös Shalom-on viszont már sok olyan elemet (cigány népzene, klezmer, reggae) fel lehetett fedezni, mely a későbbi érett, folk/tánc ötvözetű Anima-hangzást meghatározta. Az 1996-os Hungarian Astronaut-on a jungle, a csángó népzene és a triphop közös pontjait keresték, az igazi áttörést pedig az 1997 végén publikált Anima hozta meg nekik, róla a ’68 című dal klipjét nagy sikerrel játszották a hazai televíziók és kereskedelmi rádiók. (A hozzá kapcsolódó maxin De-Phazz és Bassface Sacha remixeivel.)
A következő évben – elsősorban a Himnusz sajátos adaptációja és a drogtörvények ellen protestáló Mariguana Cha-cha-cha miatt – egyre több támadás érte őket politikai megnyilatkozásaik miatt. De ők csak tovább aktivizálták magukat: aláírásgyűjtést kezdeményeztek a meleg jogok érdekében, vezető szerepet játszottak a könnyű drogok legalizálásáért tartott tüntetésen, Elég volt! címmel pedig 2002-ben az Asian Dub Foundation-nel közös antirasszista felvételt készítettek.
Közben azért zenéltek, 2000-ben kihozták a Gipsy Sound Clash-t (ezzel szerepeltek a londoni Cargóban), a sorrendben hatodik korong (Aquanistan) pedig már az EMI-nál jött ki 2003 tavaszán. Ötéves szerződésről, nagy tervekről, élénk külföldi érdeklődésről volt szó akkoriban, de nem lett folytatás, a zenekar 2005-ben kénytelen volt kivásárolni magát. A 2006-os We Strike már a CLS, a 2010-es Tedd a napfényt be a számba a Narrator, a 2014-es Gravity And Grace a Magneoton égisze alatt jött ki.
A zenekar felállása a kezdetek óta többször módosult. Az alaphármason kívül 1999-ig Bognár Szilvia (ének) és DJ Cadik határozta meg az Anima Sound System hangzását, akkor Németh Judit és DJ Mango érkezett. Mango 2000-ben, Németh Judit 2002-ben vált ki, a kétezres évek végén pedig Prieger Zsolt lánya, Prieger Fanni lett az Anima új énekesnője, aki aztán 2017-ben intett apjáéknak búcsút.
JBSz

Anima Sound System

Techno, house, trance, jungle, ambient, drum’n’bass, hip hop, nu jazz és a többiek – ismerős, a fiatalabb zenerajongók közt gyakrabban forgó fogalmak, zenei stílusok ezek. Könnyed skatulyázással elektronikus tánczenének, partikultúrának szoktuk mindezt nevezni, van, aki nem lát benne mást, mint betépett ifjak kurrens agymenését, mások mindezzel kapcsolatban inkább eljövendő világzenéről beszélnek, ami a jövő társadalmának kizárólagos nyelve lesz. Vélhetően e két véglet között rejlik az igazság.

A kezdetek: techno, house, rave
A nyolcvanas évek második felében az amerikai és az angol (elsősorban ipari) nagyvárosokban szokatlan jelenség ütötte fel a fejét. Hétvégenként fiatalok ezrei hagyták el a metropolisokat, hogy kis települések határaiban vagy használaton kívüli iparcsarnokokban, raktárépületekben hajnalig tartó táncos tömegrendezvényeken vezessék le a hét során bennük felgyülemlett stresszt, feszültséget, frusztrációt. E nem ritkán tíz-tizenkét órás posztmodern táncpartikon a gyakorta monoton dübörgésű zenéhez a monotonitást tovább erősítő stroboszkóp-villogás és lézershow is társult, és mindez egyéb ajzószerekkel kombinálva tényleg tökéletessé tette a mindennapi mókuskerékből való kiszállás illúzióját. 
Ez a tengerentúlon (mindenekelőtt Detroitban és Chicagóban) technónak és house-nak, a briteknél rave-nek mondott új mozgalom tulajdonképpen a hetvenes évek végi nagy diszkóhullám kései, modernizált és elektronizált változata volt. 
A techno kifejezést a visszaemlékezések szerint elsőként Juan Atkins használta, aki – Derrick May-jel és Kevin Saundersonnal – az elsők között jött rá arra, hogy érdemes lenne korszerűsíteni a hetvenes évek egyhangú, 4/4-es metrumú, de a hangsúlyos basszusgitár-játéknak köszönhetően vérpezsdítő lüktetésű diszkó-funk zenéit. Ezekről az általuk feleslegesnek ítélt szonikus sallangokat lecsupaszították, és minimalista, robotikus, hangvételű kompozíciókban szinte kizárólag csak a spártaian egyszerű ritmusra, a folyamatos pulzálásra helyezték a hangsúlyt. Ezt az általuk technónak nevezett stílust – amely ekkor még nem az egész modern tánczenei mozgalmat, hanem annak csak egy irányzatát jelölte – nem jellemezte a később más áramlatokban oly gyakori hangminták használata, inkább csak egymásra pakolták, illetve úsztatták a különböző repetitív melódiákat, és az egészet monoton, lassan mozgó ritmikai alapokra ültették.
Készítői már nagymértékben használták az elektronikát, mindenekelőtt az úgynevezett elektro-basszusokat, és a későbbi irányzatok acid-hangzásában oly nagy szerepet játszó Roland TB 303-ast (lásd keretben).
Miközben Detroitban a techno, Chicagóban a house kezdett a nyolcvanas években hódítani, mely talán a legközelebb áll a klasszikus diszkó-funkhoz és messze a legnépszerűbb a későbbi elektronikus tánczenék közül. Ennek is számtalan alfaja létezik, és hangzását a szintetizátor és a dobgép mellett már nagyban a sampler (mintavételező) és a sequencer határozza meg. (Utóbbi az, amely a számítógépes midi-rendszeren keresztül irányítja a teljes technoid hangszerparkot – dobgépet, szintetizátorokat és a samplert –, és meghatározza, hogy e berendezések melyik és hány bemeneti csatornája jusson el a keverőhöz, ahol aztán a hangerő és a hangszínek végső szabályozása zajlik).
A house és a techno 1987 körül került át Angliába, és egy évvel később már nem csak a szigetországban kaptak rá a fiatalok, de a kontinensre is átterjedt. 1988 nyarát második Summer of Love-nak is nevezték, (az első Szeretetnyár még 1967-ben Kaliforniában zajlott), utalva egyrészt a szabadtéren vagy elhagyatott raktárházakban hajnalig tartó tömegpartikra, másrészt a hozzá kapcsolódó pszichedelikus szerek használatára. A hatvanas években felkapott LSD-k szerepét e rendezvényeken az új, rafináltabban működő szintetikus drogok, mindenekelőtt az ecstasy tabletta, váltották fel (lásd keretes), az alkoholt pedig egyre inkább kiszorította az új hangulatserkentő folyadék, az energiaital. 

DJ-k, MC-k, egymásba érő zenék
A technónak, a house-nak és a nyomukban a kilencvenes években létrejövő többi elektronikus tánczenei műfajnak az elsőszámú közvetítője – akárcsak a diszkónak – a lemezlovas, angol kifejezéssel a disc jokey, rövidített változatban a DJ volt. Aki mindenekelőtt abban különbözött klasszikus kollégájától, hogy a számok között sosem szövegelt, sosem közölt információkat az éppen forgó felvételekről, sosem próbálta verbálisan lelkesíteni a tömeget: ő kifejezetten a zenére és azok egymásutánjára, összeillesztésére koncentrált. Ezt a szerepkört a mellettük felbukkanó „szövegelőgépek”, az MC-k vették át, akik nevüket az amerikai szórakoztatóipari ceremóniamesterektől (Master of Ceremony) kapták. 
Bár a kilencvenes években tovább árnyalódott a DJ fogalma, alapjaiban ma is ugyanaz jellemzi őket, mint az első techno és house DJ-ket. Egyfelől a közönséget szolgálják, másfelől önkifejeznek. Egyszerre művészek és tömegpszichológusok. E két törekvésnek egyensúlyban kell lennie. Ahogy Palotai Zsolt szokta mondani, „minden zenét azzal a meggyőződéssel kell lejátszania, hogy az pont ott, pont akkor a legjobb”. 
A hagyományos lemezlovassal ellentétben a DJ szettjeiben nem slágereket forgat, hanem igyekszik minél újszerűbb hangzású és hangvételű felvételekkel előrukkolni. Ráadásul egy partin már egyetlen szám sem hallható az elejétől a végéig – csakis a folyamat. Ha jó a DJ, a közönség észre sem veszi, hogy hol kezdődik az újabb dal – átúsznak, egymásba érnek a zenék.
Vannak, akik nem csak mixelnek, de játszanak is a lemezekkel. Backspin, cut, scratch – három különböző technika az effektezésre. Az előbbinél a DJ a futó lemezt visszahúzza a tű alatt, a másodiknál a hangsúlyos ütemeknél átkeverés helyett hirtelen csatornát vált a keverőpulton, a harmadik esetében pedig oda-vissza rángatja a lemezt, újszerű lüktetést adva ezzel a zenének.
A DJ-k kreativitás szempontjából amúgy két nagy csoportra oszthatók. A többség kizárólag mások felvételeit játssza, és az a plusz, amit ezekhez hozzátesz, nagyjából a zenei ízlésben és szelektálásban, majd a partikon a korongok egymáshoz illesztésében, egymásra úsztatásában nyilvánul meg. A másik, kisebbik csoport viszont egy idő után maga is készít előbb remixeket, majd esetleg kifejezetten saját felvételeket. Az előzetesen stúdióban felvett alapokra a helyszínen effekteket és más színező elemeket kever. Ezeket a „magánszámokat” nevezik live act-nek. 
A DJ-kultúra további fontos jellemzője, hogy a dalnak többféle változata létezik, de a hangzás, az mindig egyedi. Lehet, hogy sosem tudja meg a hallgató, hogy ki volt az eredeti előadó, de általában nem is érdekes. Ráadásul a különböző változatok hiába rögzülnek lemezen, csak elvileg hozzáférhetőek: a heti több száz korongos felhozatalból ki mire talál rá, az rengeteg tényezőn múlik. A kortárs tánclemezek sokszor alig párszáz példányban léteznek a világon, ha időben nem találkozik vele az érdeklődő, lehet, hogy már soha nem is fog. 
Mindez a tömeggyártású hanghordozók megjelenése előtti időket idézi, amikor a dalokat még csak koncerteken lehetett hallgatni. A mai tánczenéknek rengeteg olyan változata létezik, ami kereskedelmi forgalomba nem kerül, csak a megszállottabb DJ-k forgatják őket, így azokat ismét csak adott alkalommal, partikon lehet hallani, azaz újra közösségi élményhez kötődnek.
Hogy ebből a hangfolyamatból mire fogunk mondjuk tíz év múlva emlékezni, az persze más kérdés. Hisz alapvetően nincs konkrét szám, nincs konkrét lemez, illetve ha van, folyamatosan változik.
„Ez a pillanat művészete. A jövő itt nem érdekes – válaszolta erre Palotai Zsolt 2000-ben. – A múlt is csak annyiban, hogy abból ki tudd választani a mindenkor érvényeset. A folytonos új zene a többségnek zavaró. A régit folyamatosan össze kell rakni az újjal. A heti több száz lemezből jó, ha ötven-hatvanat meg tudok hallgatni. A legnagyobb kihívás – különösen annak, aki minden héten játszik –, hogy ebből mennyit vagyok képes beépíteni a repertoárba. Minden héten úgy összerakni az újat a régivel, hogy az működjön. Megtalálni azt, ami a múltból passzol, úgy, hogy talán észre sem veszed, hogy az tíz évvel ezelőtt történt. Egyfajta kettősségnek mindig benne kell lennie a zenében: amikor elkészül, legyen benne a most érzése, ugyanakkor legyen benne az időtlenségé is. Az elmúlt években maga a mű fogalma is erősen átértékelődött. Sőt, ez a folyamatzene sokszor »folyamatalkotást« feltételez. Egyesek gyakorlatilag a stúdióban élik az életüket, tudok olyanról, hogy a keverőpult alatt hálófülkét rendeztek be.”  
A DJ-kultúra további – némiképp meglepő – sajátossága a vinyllemezek varázsa. Hogy az a kultúra, ami jelenleg a leginkább előre mutató, és amelyben a technikának és gépeknek kiemelt szerepe van, éppen e régi, sokak szerint idejétmúlt hanghordozókhoz nyúl. Ennek oka vélhetően a hangzás: az elektronikus zene lüktetésében és érzékelésében meghatározó basszus hangokat ugyanis csak az analóg dubplate képes tökéletesen visszaadni. Ráadásul a koronghoz játszás közben fizikailag is hozzá lehet nyúlni. 
Szokás mondani, hogy a mai tánczenékbe mindenféle stílus, irányzat belefér, a klasszikus zenétől a népzenén át a jazzig. Persze a gyakorlatban az ember sokszor elbizonytalanodik: nem csak a stílusok keverednek itt egymással, de a zseniális művek is a tucattermékekkel, az eredeti hangvételek a halovány kópiákkal.
„Az ellenpontnak mindig ott kell lennie, egy idő után a tökéletes is kioltja önmagát – reagált minderre Palotai az említett interjúban. – Hosszú távon bármi unalmassá válik. Szokták persze azt is mondogatni, hogy a zenekarokkal szemben mi 5-6 órán keresztül is képesek vagyunk változatosak lenni. Ráadásul a világ legjobb zenéit játszhatjuk. Nincs időlimit, nincs kizárólagosság. Ez a kultúra eddig a világ összes létező zenéjéből táplálkozott, most valószínűleg megfordul a dolog, és az összes többi zene fog ebből meríteni. Kölcsönhatás lesz, közelítenek, átcsúsznak egymásba.”

A Fortunától a mainstreambe (overground)
Bármily meglepő, a hazai elektronikus tánczenék előképe Fenyő Miklós – az 1984-es Jól nézünk Miki című lemeze volt az, amelyen elsőként szólalt meg idehaza a break. Bár ma a műfaj szerelmesei elnézően megmosolyogják a korosodó rock and roll sztár korai próbálkozásait, azért mindenki úgy tekint erre a korongra, mint a kezdetre. Hatására a Ki mit tud?-on is felvették tánc kategóriában a breaket, és nyomában hamarosan egyik-másik hazai diszkóban megjelent a hip hop, aztán a techno, a house és a többiek.
Magyarországon az overground elektronikus tánczenék bölcsőjének a legtöbben a várbeli Fortuna diszkót tartják, ahol Bakai Mátyás a nyolcvanas évek második felétől a hagyományos diszkózenék mellett egyre több funk, majd hip hop felvételt is forgatott. Itt szerezték első tapasztalataikat aztán a kilencvenes évek vezető mainstream DJ-i, Sterbinszky, Budai, Tommyboy és Schulz, vagy a második vonalhoz tartozó Jutasi, Bárány és Jován. Ők az elektronikus tánczenék populáris vonulatát képviselték/képviselik, és megvolt az az előnyük, hogy bulijaikon olyan zenét keverhettek, amit a hazai és a nyugati kereskedelmi rádióadók is sugároztak.

A Tilostól a Tilosig (underground)
Némiképp leegyszerűsítve a kilencvenes években kialakult hazai partikultúra DJ-i két irányból érkeztek: az overground DJ-k korábban diszkókban zenéltek, aztán a divathullám változásával váltottak, eladták diszkósláger összeállításaikat, és a továbbiakban house-lemezeket vásároltak. Egy részük ráadásul anyagilag is beszállt a klubokba, kiadványokba, így nemcsak lemezlovasként, hanem befektetőként is érdekelt volt a sikerben.
A szintén a nyolcvanas évek végén indult underground DJ-k korábban nem diszkókban, hanem egyetemi klubokban, kisebb alternatív helyeken játszottak, elsősorban olyan funkys és rockos zenéket, amire azért lehetett táncolni. Az overground DJ-knél zeneileg sokkal szélesebb spektrumot öleltek fel, és sokkal kreatívabban bántak a lemezekkel, hangulatokkal is, mint a professzionális szórakoztatásra berendezkedett kollégáik.

Elektronikus tánczene

DJ Mango (Jávor Márk, 1976), a Tilos Rádió lemezlovasa kezdetben kifejezetten hip hop DJ volt, később azonban szélesedett szettjei zenei horizontja, egyre több drum’n’basst, breakbeatet játszott. Híres a szkreccselése, egyesek a „lemezjátszók Charlie Parkerének” is nevezték. Emellett különböző álneveken (Maduser, Modul, Protokol Droidz) különféle projektekben vett részt.
JBSz–SJ
 
Forrás:
JÁVORSZKY Béla Szilárd, SEBŐK János: A magyarock története 2 (1980–90-es évek), Budapest, Kossuth Kiadó, 2019, p. 491.

DJ Cadik

Forrás:

Kapcsolatok

DJ Cadik előadói fotók

DJ Palotai

Anima Sound System

Elektronikus tánczene

DJ Mango

Anima

Basic

Just

Alma

Travel Agency

Relax Rmxs

Pasar

From The Decks Of Marschmellows

Találkozzunk!

Closed

BPS

Color 1 - Blue

Color 2 - Green

Soulwaves

Move

There Would Be A River

Medi

Eye Of The Dragon

Subtropics

Future Sound Of Budapest

Tatanka

Tilos Rádió